去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照畫梁斜。
詞嘅開始，並唔係始於宋代嘅
文體之能夠成熟，變成一個時代嘅代表
往往係經過演變而成嘅
唐代果陣已經開始人寫詞
睇返今日嘅古典詞選入面第一首往往係李白嘅詞
有學者咁樣概括詞嘅發展：
「勾萌於隋，發育於唐，敷舒於五代，茂盛於北宋，煊燦於南宋，剪伐於金，散漫於元，搖落於明，灌溉於清初，收穫於乾嘉之際。」
「少年遊」唔係題目，而係詞牌名
古人填詞，要配合音樂，按返詞牌嘅字數平仄去寫
係東坡之前，詞嘅寫作好少加題目：潤州作，代人寄遠
正因為東坡加題目，令到詞作得以脫離詞牌名限制，變成寫咩都得
亦都可以話，東坡令詞呢一樣嘢更加獨立
題目係「代人寄遠」
呢到涉及古典文學入面嘅一大傳統：代擬
換言之，文學作品唔一定係自述之作
設身處地嘅想像，代其他人表達情志，亦都好常見
雖然古人覺得呢種係遊戲之作，評價唔高
但其實都好有好多作品，例如東坡呢一首詞
首先要講嘅係詞大多都分上下半片
作為詞入面一個轉折位
每首詞牌不同，上下半片嘅位置都唔同
上面就係少年遊嘅上半片啦
既然係代人而寫，咁我地就會諗：代邊個呢？
可能係佢老婆，可能係其他人
唯一可以肯定，呢個係女子思念男子嘅情景
上半片好精彩嘅交代時間嘅流逝
女子依門而望，望自己嘅情人歸來
呢一個情景，係中國古代係不斷出現嘅
空間嘅轉變，往往表達時間嘅變化
飛雪飄飄，直到今年春盡，楊花飛盡凋零
一個固定嘅鏡頭，景物卻不斷變化循環
飛雪似楊花，楊花似飛雪，等候嘅人依然不歸
「猶」字盡見女子係呢個環境嘅心焦
點解點解你仲未返黎呀BB
下半片係描述女子依門等待之外嘅情況
「邀明月」係側筆，點解要拿起酒杯對住月亮呢？
正正係旁照出無人共飲嘅孤獨，愛人遠去嘅悲苦
空寂中舉起酒杯，聊以自慰
寒風漸漸從窗紗直透室內，身心俱冷
李白詩曰：
「舉杯邀明月，對影成三人」
李商隱詩曰：
「縱使有花兼有月，不堪無酒又無人」
正和此情此景相似
我地之前講李商隱〈常娥〉已經有講過：
「嫦娥，羿妻也，竊西王母不死藥服之，奔月。……，嫦娥遂託身於月，是為蟾蜍。」
姮娥飛月本為蟾蜍，係愛情悲劇的象徵
不死不老，係廣寒宮嘅無盡孤寂，無完結嘅一日
「恰似姮娥憐雙燕，分明照畫梁斜」
其實雙燕又何必旁人憐惜
就算無得長生不老，至少都係雙宿雙棲
姮娥對照雙燕，更顯孤苦無依
由明月到姮娥，姮娥又回到分明照
畫梁斜即係長廊上的橫渠，同時都係燕子之巢
我地不妨咁睇
真正好似姮娥咁嘅孤寂之心，正正係女子自己
係屋入面眼看月亮，聯想到姮娥
又由月光嘅照射，望見燕子嘅自由，雙燕嘅恩愛
雙眸隨著明月斜照，照出了燕子嘅歡喜
正正反映妻子嘅孤寂之心
東坡早期詞作，大多都係婉約之風
當時好多詞人都係寫愛情，寫女人，好多代擬之作
同佢日後嘅詞作相比，風格非常唔同
就等我地一步一步閱讀啦
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